Трагедия, которая не отпускает: рецензия на фильм «Фрагменты женщины»
Печальная и горестная драма об утрате ребенка с потенциалом на премию «Оскар».
Фрагменты женщины Pieces of a Woman , 2020 драма / Канада Режиссер: Корнел Мундруцо В ролях: Ванесса Кирби Шайа ЛаБаф Эллен Берстин Элайза Шлезингер
После успешных показов на кинофестивалях в Венеции и Торонто, где фильм получил кубок Вольпи за лучшую женскую роль (Ванесса Кирби) и приз молодёжного жюри, «Фрагменты женщины» спокойно нашли своё место на Netflix. Теперь картина готовится к главному испытанию — борьбе за «Оскар». Пока остаётся загадкой, в каких именно номинациях фильм поборется за статуэтку, но шансы Ванессы Кирби на победу в категории «Лучшая актриса» кажутся вполне реальными. Её основной конкуренткой называют Фрэнсис МакДорманд из фильма «Земля кочевников». Что касается Шайи ЛаБафа, то его участие в гонке за наградами оказалось под вопросом ещё до старта: актёр столкнулся с обвинениями в рамках движения #MeToo, что существенно ослабило его позиции.
Ванесса Кирби в роли Марты Вейс на кадре из фильма «Фрагменты женщины»
Сюжет фильма можно описать одной короткой фразой: это история о горе. Опустошающем, звенящем, словно пустое ведро или бездонный колодец. Марта (Ванесса Кирби) и Шон (Шайя ЛаБаф) ожидают рождения первого ребёнка — девочки, которая должна стать их радостью и смыслом жизни. Рождение малышки снято впечатляющим план-секвенсом: режиссёр Корнел Мундруцо выбрал длинный, беспрерывный кадр, который погружает зрителя в сам процесс родов. Это не просто наблюдение, а почти физическое проживание опыта героини. Каждый крик, каждый стон становится частью экранной реальности. На фоне этой напряжённой сцены звучит музыка Sigur Rós — группа давно сотрудничает с ЛаБафом. Несколько мгновений счастья: рука в руке, новая жизнь рядом. Но радость длится недолго. Девочка не выживает, и мир героев рушится.
Шайа Лабаф в роли Шона на кадре из фильма «Фрагменты женщины»
Горе, которое охватывает героев, не взрывается волной эмоций, а медленно капает, постепенно разъедая их отношения. Помимо личной драмы, в фильме разворачивается судебное разбирательство: виновата ли акушерка, которая приехала вместо ожидаемой повитухи? Или это просто случайность? Если вина не лежит на ком-то одном, её придётся разделить между всеми участниками событий. Авторство фильма тоже разделилось: режиссёр Корнел Мундруцо и сценаристка Ката Вебер работают вместе уже давно. Их предыдущие работы, такие как «Белый бог» и «Спутник Юпитера», также создавались в тандеме.
Кадр из фильма «Фрагменты женщины»
Название фильма может ввести в заблуждение — здесь нет ничего фрагментарного или хаотичного. Скорее, это цельная механика событий, колебания между полюсами, берегами и островами. Утрата ребёнка не равносильна утрате материнства: тело Марты продолжает функционировать, она сцеживает молоко, носит послеродовое белье. А вот Шон теряет не только отцовство, но и уверенность в себе как мужчине. Его внутренний конфликт добавляет истории дополнительные слои.
Ката Вебер мастерски вплетает в сюжет темы личной трагедии и общественного давления. Марта оказывается неспособной соответствовать стандартам идеальной матери и жены. Она сталкивается с сочувственными взглядами и непрошенными советами, которые лишь усиливают её боль. Эти чувства проявляются через мелкие детали: яблоки, семена, следы на запотевшем стекле, сигаретный окурок в гимнастическом мяче.
«Фрагменты женщины» — это не просто история о потере, но и исследование человеческого бытия. Горе пронизывает всё пространство фильма, делая его одновременно реалистичным и метафизическим. Жизнь здесь предстаёт как движение в вакууме, попытка сопротивляться застоявшемуся воздуху, пропитанному печалью. Одни и те же разговоры, жалостливые кивки от коллег и случайных прохожих — все эти элементы связаны трагической нитью, которая пронизывает весь фильм.
Несмотря на реализм, в фильме много символических образов. Центральным из них становится мост. Он появляется в разных контекстах: Шон работает на стройке мостов, рассказывает историю Такомского моста, который не выдержал вибраций резонанса. Мосты становятся метафорой связей между людьми-островами: иногда они соединяют, иногда разводятся.
Религиозные аллюзии также играют важную роль. Имя умершей девочки, Иветта, восходит к Еве, что добавляет истории дополнительный смысловой пласт. Финальный живописный пейзаж символизирует завершение пути — от рождения до прощения. Яблочные семена прорастают, и героиня, возможно, готова начать возделывать свой сад, как учил Вольтер.
Похожие материалы
Рецензия на фильм «Общество Онор» — ироничный взгляд на подростковую гонку за успехом
Рецензия на мультфильм «Удача» — волшебная сказка о превратностях судьбы
