Снятая на статичную камеру мелодрама о судьбах нескольких семей, которые жили в одном доме в разные годы. 

Тогда. Сейчас. Потом Here , 2024 драма / США Режиссер: Роберт Земекис В ролях: Том Хэнкс Робин Райт Пол Беттани Келли Райлли

Фильм «Тогда. Сейчас. Потом» , снятый Робертом Земекисом, пытается рассказать универсальную историю о времени, семье и человеческих взаимоотношениях через призму одного дома и одной комнаты. Однако, несмотря на звёздный состав и амбициозную задумку, лента оказывается разочаровывающим зрелищем — вторичной мелодрамой, которая теряет свою цельность из-за перегруженности сюжетных линий и недостатка эмоциональной глубины.

Том Хэнкс в роли Ричарда а кадре из фильма «Тогда. Сейчас. Потом»

Концепция: неподвижная камера и текучесть времени

Главная идея фильма основана на графическом романе Ричарда Макгуайра. В центре внимания — один дом, одна комната и один ракурс камеры, который остаётся неизменным на протяжении почти всего фильма. Зрители наблюдают, как меняются эпохи, семьи и судьбы, но место действия остаётся прежним. На экране промелькнут миллионы лет: от динозавров до ледникового периода, от коренных американцев до современных жителей. В XX веке дом становится свидетелем жизни семьи Янг, где главные роли достаются Элу (Пол Беттани), Роуз (Келли Райлли) и их старшему сыну Ричарду (Том Хэнкс), который приводит в дом беременную подругу Маргарет (Робин Райт).

Сюжет время от времени переносится в прошлое и будущее, знакомя зрителей с другими обитателями дома. Мы видим любителя авиации начала XX века, богемную пару 1920-х, темнокожую семью во времена пандемии COVID-19 и даже Уильяма Франклина, сына Бенджамина Франклина, жившего в XVIII веке. Такой подход мог бы стать оригинальным художественным решением, но в исполнении Земекиса он лишь запутывает повествование.

Том Хэнкс в роли Ричарда а кадре из фильма «Тогда. Сейчас. Потом»

Проблемы повествования: слишком много историй, слишком мало времени

Одной из главных проблем фильма является его чрезмерная фрагментация. Вместо того чтобы сосредоточиться на одной конкретной истории, Земекис пытается охватить множество судеб, что делает фильм поверхностным. Параллельные сюжетные линии лишь отвлекают зрителей от главной фамилии — Янгов. Дни рождения, праздники, смерти — режиссёр делает акцент на ключевых событиях, но повседневные моменты остаются за кадром. Создаётся ощущение, что самое интересное происходит за пределами гостиной, пока зритель «заперт» в одной и той же комнате.

Такая структура могла бы работать в формате короткометражного фильма или серии, но для полнометражной ленты она оказывается избыточной. Сцены сменяются слишком быстро, не давая зрителям возможности привязаться к героям или глубже понять их мотивацию. В результате многие персонажи кажутся плоскими и незапоминающимися.

Робин Райт в роли Маргарет на кадре из фильма «Тогда. Сейчас. Потом»

Актёрская игра: звёзды без блеска

Несмотря на звёздный состав, актёрская игра не спасает фильм от общего уныния. Том Хэнкс и Робин Райт, которые ранее уже работали вместе в «Форресте Гампе» , снова объединяются под руководством Земекиса. Однако их химия на этот раз не производит должного эффекта. Возможно, дело в том, что персонажи недостаточно раскрыты, а диалоги лишены глубины.

Омоложение героев с помощью компьютерной графики также вызывает вопросы. Хотя технология позволяет показать героев в разные периоды их жизни, результат выглядит искусственным и отвлекает от эмоциональной составляющей.

Визуальный стиль: эксперимент без души

Неподвижная камера и постоянный ракурс могли бы стать смелым художественным решением, если бы были подкреплены содержательным сценарием. Однако в данном случае они лишь подчёркивают статичность происходящего. Комната, которая должна была стать символом текучести времени, наоборот, создаёт ощущение застоя.

Визуально фильм также не впечатляет. Несмотря на работу оператора Дона Бёрджесса и композитора Алана Сильвестри, лента выглядит блекло и однообразно. Эмоциональные моменты, такие как монолог Маргарет о её несбывшихся мечтах, действительно трогают, но таких сцен слишком мало, чтобы компенсировать общую усталость от фильма.

Темы и послание: вечное напоминание о быстротечности жизни

Единственное, что можно почерпнуть из фильма, — это осознание того, как быстро утекает время. Земекис пытается напомнить зрителям о важности настоящего момента и необходимости не откладывать жизнь на потом. Однако эти темы поднимаются слишком прямолинейно и банально, чтобы оставить глубокий след.

Итог: разваливающаяся мелодрама

«Тогда. Сейчас. Потом» — это фильм, который пытается быть одновременно сентиментальным, философским и экспериментальным. Однако в попытке совместить несовместимое он теряет свою душу. Вместо захватывающего повествования зрители получают разрозненные фрагменты жизней, которые не складываются в единую картину.