Новая работа Адама МакКея, автора «Власти» и «Игры на понижение», уже не столь остроумная, зато гораздо более злая.

Не смотрите наверх Don’t Look Up , 2021 драма комедия фантастика / США Режиссер: Адам МакКей В ролях: Леонардо ДиКаприо Дженнифер Лоуренс Мэрил Стрип Кейт Бланшетт

Адам МакКей, известный своими острыми и провокационными фильмами о финансовых кризисах («Игра на понижение») и политической системе США («Власть»), в «Не смотрите наверх» берется за новую тему — глобальную катастрофу. Однако на этот раз его метод объяснения сложных вещей через юмор, инфографику и постмодернистские приемы сталкивается с вымышленной реальностью. И если раньше его стиль работал как мощный инструмент просвещения, то здесь он оказывается не всегда уместным. Вместо того чтобы удивлять или заставлять задуматься, фильм часто кажется очевидным и даже излишне навязчивым.

История начинается с того, что аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) и её коллега доктор Рэнделл Минди (Леонардо ДиКаприо) обнаруживают комету, летящую прямо на Землю. Угроза неминуемой катастрофы становится отправной точкой для сатиры на современное общество. Правительство игнорирует проблему, СМИ тривиализируют опасность, а население либо отрицает её существование, либо погружается в конспирологические теории. Фильм превращается в аллегорию на пандемию и экологические кризисы, где человечество демонстрирует свою глупость, эгоизм и неспособность действовать сообща.

Леонардо Ди Каприо в роли доктора Ренделла Минди на кадре из фильма «Не смотрите наверх»

Однако вместо глубокого анализа или свежего взгляда на проблемы, фильм перегружен трюизмами. Да, правительство некомпетентно. Да, бизнесмены думают только о прибыли. Да, социальные сети превращают всё в мемы. Но эти идеи уже настолько очевидны, что их повторение вызывает скорее усталость, чем возмущение. МакКей словно пытается объяснить зрителям то, что они и так знают, но делает это слишком громко и прямолинейно.

Фильм сочетает в себе элементы черной комедии, научной фантастики и социальной драмы. МакКей использует знакомые приемы: квазидокументальная съемка, внезапные стоковые кадры, всплывающие надписи и комментарии, нарушающие четвертую стену. Все это создает эффект искусственности, который иногда работает на историю, но чаще просто отвлекает. Особенно заметен контраст между серьезностью ситуации и нарочито комичным тоном повествования. Например, когда президент Соединенных Штатов (Мэрил Стрип) решает игнорировать комету ради политических игр, это одновременно и смешно, и ужасно предсказуемо.

Проблема заключается в том, что МакКей не всегда умеет балансировать между сатирой и мелодрамой. Его попытки высмеять интернет-культуру выглядят особенно неуклюже. Вместо актуальных мемов и шуток зрители видят примитивные подражания, которые больше напоминают старые демотиваторы, чем современный контент. Это лишь усиливает ощущение, что режиссер не до конца понимает ту реальность, которую пытается осудить.

Мэрил Стрип в роли президентки Соединенных Штатов  а кадре из фильма «Не смотрите наверх»

Главная сила фильма — актерский состав. Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс достоверно передают тревогу, отчаяние и внутреннюю борьбу своих героев. Их персонажи — не просто учёные, пытающиеся спасти мир, но и обычные люди, которые сталкиваются с абсурдностью общества. ДиКаприо особенно хорош в сценах, где его герой теряет контроль над ситуацией и самим собой. Он показывает, как легко идеализм может превратиться в апатию, когда ты понимаешь, что никто не хочет тебя слушать.

Второстепенные персонажи, такие как президент (Мэрил Стрип) и её сын-советник (Джона Хилл), напротив, выглядят как карикатуры. Они воплощают все худшие черты современных политиков: цинизм, коррупцию и безразличие к судьбе мира. Однако именно эта нарочитая преувеличенность делает их менее интересными. Зрители уже не воспринимают их как реальных людей, а видят лишь символы системы.

Кейт Бланшетт на кадре из фильма «Не смотрите наверх»

После двух часов едкой сатиры и постоянного осуждения человечества фильм неожиданно меняет тон. В финальных сценах история превращается в лирическую мелодраму о людях, которые, несмотря на глупость окружающего мира, пытаются сохранить человечность. Герои собираются за семейным столом, чтобы провести последние часы вместе. Здесь МакКей отказывается от своей иронии и позволяет зрителям почувствовать настоящую эмоциональную связь с персонажами.

Этот финал становится ключевым моментом фильма. Он не только добавляет глубины всему повествованию, но и подчеркивает главную мысль: даже в самом безумном мире есть место любви, прощению и смирению. Возможно, именно поэтому режиссер выбрал таких звездных актеров, как ДиКаприо и Лоуренс, — чтобы в последних минутах фильма их игры было достаточно для создания подлинной эмоциональной связи.

«Не смотрите наверх» — это фильм, полный противоречий. С одной стороны, он яростно осуждает современное общество, его некомпетентность и эгоизм. С другой — он слишком очевиден и предсказуем, чтобы вызвать что-то большее, чем усталость. Однако финальные сцены, где сатира уступает место мелодраме, делают картину более глубокой и трогательной.

МакКей, возможно, действительно устал пытаться что-то объяснять зрителям. Его фильм — это крик отчаяния, обращенный к человечеству, которое продолжает игнорировать очевидные угрозы. Но даже в этом крике есть место нежности и надежде. В конце концов, именно благодаря таким моментам мы понимаем, что значит быть человеком — даже когда мир вокруг рушится.

«Не смотрите наверх» — это не идеальный фильм, но он точно заставляет задуматься о том, как мы живем и какой мир оставим после себя.