Звезда «Звёздного пути» и «Любой ценой» играет армейского героя, который выполняет контрактное задание для правительства — но в итоге сам становится мишенью.

Наемник The Contractor , 2022 боевик триллер / США Режиссер: Тарик Салех В ролях: Крис Пайн Гиллиан Джейкобс Бен Фостер Кифер Сазерленд

Фильм «Наёмник», режиссёрский проект Тарика Салеха с Крисом Пайном в главной роли, пытается совместить драматический портрет бывшего солдата с элементами шпионского триллера. Однако, несмотря на потенциально интересные заделы и актёрский состав, картина оказывается разочаровывающим зрелищем, страдающим от слабого сценария, неумелой постановки и предсказуемых поворотов сюжета.

История начинается с Джеймса Рида (Крис Пайн), бывшего военного, который теряет работу из-за обнаруженных в его крови медикаментов. Оказавшись в трудной финансовой ситуации, он соглашается работать на подпольную организацию ЦРУ, состоящую из таких же забытых армией людей. Однако первая миссия оборачивается провалом: Джеймса предают свои же коллеги, и теперь ему приходится сражаться за свою жизнь, чтобы вернуться к семье.

Первый акт фильма создаёт ожидание глубокой драмы о человеке, пытающемся справиться с травмами прошлого и адаптироваться к гражданской жизни. Джеймс Рид — это персонаж, чья внутренняя боль и одиночество передаются через тихие, почти немые моменты: сборка и разборка пистолета, ночные прогулки по крыше дома, удаление голосовых сообщений от коллекторов. Эти сцены намекают на возможность создания напряжённого психологического портрета героя.

Однако как только сюжет переходит к экшену, всё рушится. Фильм превращается в банальный боевик с предсказуемыми сценами перестрелок и погонь. Герои перемещаются между локациями без логики, а их действия часто кажутся непродуманными и искусственными.

Одним из главных недостатков «Наёмника» является отсутствие глубины у персонажей. Джеймс Рид, воплощённый Крисом Пайном, остаётся стереотипным героем с набором клише: травмы прошлого, конфликт с отцом, желание защитить семью. Его мотивации и решения предсказуемы, а внутренний мир практически не раскрывается.

Второстепенные персонажи выглядят ещё более плоскими. Они появляются лишь для того, чтобы предоставить протагонисту информацию или задания, а затем исчезают из повествования. Даже такие известные актёры, как Бен Фостер, Кифер Сазерленд и Гиллиан Джейкобс, не могут спасти своих персонажей от статуса видеоигровых NPC.

Одним из ключевых элементов фильма является его стиль. В начале картины режиссёр Тарик Салех пытается создать атмосферу тревоги и отчуждения с помощью механической, «неуютной» камеры. Этот подход работает в первом акте, когда история сосредоточена на внутреннем мире Джеймса. Однако как только фильм переходит к экшену, становится очевидно, что такая режиссура — это не художественный выбор, а следствие неопытности.

Экшен-сцены страдают от плохого монтажа и нечёткой постановки. Герои телепортируются между кадрами, их движения трудно отследить, а сами сцены выглядят скучно и однообразно. Даже в диалогах режиссёр допускает ошибки, нарушая правила операторской работы и путая зрителя относительно расположения персонажей.

Основная тема фильма — это борьба человека с травмами прошлого и поиск своего места в мире. Однако эта идея остаётся поверхностной и не раскрывается должным образом. Вместо этого создатели предлагают зрителю набор шаблонных высказываний: «быть солдатом — грустно», «правительство лжёт», «семья — это главное». Эти фразы звучат как попытка добавить глубины истории, но на деле лишь подчёркивают её банальность.

Ещё одна тема — это критика системы, которая использует людей, а затем выбрасывает их, как только они становятся бесполезными. Однако и здесь фильм не предлагает ничего нового или оригинального, ограничиваясь общими фразами и предсказуемыми ситуациями.

Главная проблема «Наёмника» заключается в его ленивой конструкции. Сценарий написан так, будто авторы просто собирали популярные клише и штампы из других фильмов, не пытаясь создать что-то уникальное. Диалоги звучат искусственно, а сюжет развивается предсказуемо и без эмоционального напряжения.

Кроме того, фильм страдает от плохой режиссуры. Экшен-сцены плохо поставлены, а монтаж делает их ещё более хаотичными. Даже в спокойных сценах диалогов режиссёр допускает ошибки, которые отвлекают зрителя и снижают вовлечённость в историю.

«Наёмник» — это фильм, который мог бы стать интересным психологическим триллером, но вместо этого превратился в банальный боевик с плохой режиссурой и предсказуемым сюжетом. Несмотря на актёрский состав и потенциально интересные заделы, проект не оправдывает ожиданий и быстро забывается после просмотра.