Манипулятивная семейная драма об утрате любимого человека и кризисе идентичности.

ДНК DNA , 2020 драма исторический / Франция Режиссер: Майвенн В ролях: Майвенн Луи Гаррель Марина Вакт Фанни Ардан

Прежде чем начать обсуждение фильма «ДНК», следует отметить, что эта работа режиссера и исполнительницы главной роли Майвенн вызывает у зрителей неоднозначные реакции — от легкого интереса к теме миграции и поиска идентичности до разочарования в излишне мелодраматичном повествовании. На экране разворачивается история семьи Фалла, чьи внутренние противоречия и неразрешенные конфликты выходят на поверхность после смерти любимого дедушки Эмира. Фильм пытается совместить семейную драму с исследованием мигрантского прошлого, но результат получается неоднородным и местами перегруженным эмоциональным давлением.

Майвенн на кадре из фильма «ДНК»

Режиссер Майвенн, известная своими работами в жанре драмы и комедии, впервые обращается к столь личной теме. Для нее и соавтора сценария Матье Деми этот проект стал способом осмыслить собственные травмы и вопросы идентичности. Однако попытка превратить личные переживания в универсальную историю о семье, миграции и принятии себя сталкивается с рядом проблем. Несмотря на аккуратную подачу некоторых сцен, таких как споры о религиозных убеждениях покойного деда или исследования его жизни в Алжире, фильм часто теряет баланс между глубиной и излишним драматизмом.

Фанни Ардан в роли Каролин на кадре из фильма «ДНК»

Сюжет строится вокруг героини Нэж (Майвенн), которая после смерти деда начинает задумываться о своем происхождении. Она решает получить алжирский паспорт и проходит генетический тест, чтобы задокументировать свое североафриканское наследие. Результаты анализа оказываются неожиданными и заставляют ее пересмотреть представления о своей семье и корнях. Однако вместо того чтобы сосредоточиться на психологической глубине персонажа, фильм часто скатывается в поверхностные конфликты и затянутые монологи.

Особенно заметны проблемы в первой половине фильма, где авторы пытаются совместить трагикомедию о семейных отношениях с серьезной драмой о потере близкого человека. Сцены, в которых родственники спорят о том, каким был дедушка — верующим мусульманином или атеистом, — выглядят как метафора лицемерия семейных институтов. Однако эти моменты быстро растворяются в общем потоке мелодраматических событий. Вторая половина картины фокусируется на личной драме Нэж, но и здесь авторы не могут избежать клише и избыточного пафоса.

Фильм был выбран для официальной программы Каннского кинофестиваля 2020 года, который был отменен из-за пандемии. Знак пальмовой ветви на постере стал редким символом надежды в кинематографическом мире того года. Однако сама картина, несмотря на свои амбиции, оказалась кладезем упущенных возможностей. Визуально «ДНК» выглядит достаточно стильно, особенно в сценах, где героиня колесит на велосипеде по Парижу или погружается в воспоминания о прошлом. Но эти моменты не компенсируют недостатков сценария, который часто кажется слишком эгоцентричным и лишенным четкой структуры.

Одним из немногих достойных эпизодов становится диалог о колониальном прошлом Франции и трудной жизни алжирских мигрантов. Эти моменты заставляют задуматься о более широком контексте истории, но они остаются лишь фрагментами в общем потоке событий.

Интересно, что для Майвенн и Матье Деми этот проект стал способом справиться с личными потерями. Как указано в материалах о закулисье фильма, режиссер разделяет со своей героиней вьетнамо-алжирское происхождение, а Деми недавно пережил смерть матери — известной режиссерши Аньес Варда. Однако их боль и желание исследовать тему идентичности не находят должного отражения в сценарии. Вместо этого они остаются лишь примечанием в графе «интересные факты».

В итоге «ДНК» представляет собой попытку создать глубокую и личную историю, которая, однако, теряется в избытке эмоций и недостатке четкого повествования. Несмотря на несомненные усилия авторов, фильм остается неровным и местами излишне мелодраматичным произведением, которое не всегда находит отклик у зрителя.