Автор «Шестого чувства» продолжает удивлять яркими концептами и неожиданными поворотами — как всегда, с переменным успехом.

Время Old , 2021 детектив драма ужасы / США Режиссер: М. Найт Шьямалан В ролях: Гаэль Гарсиа Берналь Вики Крипс Руфус Сьюэлл Алекс Вулф

М. Найт Шьямалан — режиссер, который уже давно стал мемом сам по себе. Его имя стало синонимом неожиданных финальных твистов, странных диалогов и концептуальных триллеров, где амбиции часто перевешивают исполнение. «Время» (оригинальное название — Old ) — очередной пример того, как режиссер возвращается к своим фирменным приемам, но на этот раз делает это с такой настойчивостью, что фильм кажется одновременно забавным, раздражающим и местами даже гениальным.

Томасин МакКензи в роли Мэддокс на кадре из фильма «Время»

История начинается с обманчиво простой и привлекательной идеи: семья приезжает на райский пляж, где время ускоряется в невероятной степени. Что может быть интереснее? Но вместо того чтобы сосредоточиться на этой захватывающей концепции, Шьямалан быстро погружается в семейные драмы, медицинские подробности и попытки рационализировать происходящее. Фильм становится чем-то средним между научным триллером, боди-хоррором и семейной мелодрамой — и ни один из этих жанров не раскрывается до конца.

Персонажи проводят большую часть времени, пытаясь понять, что происходит, и их попытки логически объяснить абсурдную ситуацию создают ощущение искусственности. Особенно это заметно в диалогах, которые порой звучат так, будто их писали для научной конференции, а не для триллера. Вместо того чтобы позволить зрителю испытать тревогу и ужас от происходящего, Шьямалан нагромождает детали, которые только запутывают историю.

Тем не менее, когда режиссер перестает пытаться объяснять немыслимое и позволяет хаосу взять верх, фильм находит свою силу. Например, моменты, где персонаж Руфуса Сьюэлла (суровый кардиолог) вдруг начинает задавать странные вопросы о фильмах Джека Николсона и Марлона Брандо, или когда героиня Никки Амука-Бёрд превращается в жуткого монстра из боди-хоррора, вызывают настоящий трепет. Эти сцены напоминают зрителю, что Шьямалан действительно умеет работать с психологическим надломом и сумасшествием.

Особенно ярко это проявляется в финальной сцене, где дети, осознав невозможность побега, решают просто построить замок из песка. Этот образ — символ скоротечности жизни и принятия неизбежного — оказывается одним из самых мощных моментов фильма, несмотря на его кажущуюся простоту

Алекс Вулф в роли Трента на кадре из фильма «Время»

Одной из главных слабостей фильма остаются диалоги. Хорошие актеры, такие как Гаэль Гарсия Берналь и Вики Крипс, вынуждены произносить текст, который звучит натянуто и неестественно. Это особенно заметно в сценах, где персонажи пытаются анализировать происходящее или выражать свои чувства. Вместо эмоционального отклика зритель часто ловит себя на мысли, что диалоги звучат как шутка.

Операторская работа в фильме заслуживает отдельного упоминания. Камера словно живет своей жизнью, фиксируя не целостные лица, а лишь их фрагменты. Это создает ощущение дискомфорта и усиливает чувство тревоги. Иногда кажется, что камера управляется не человеком, а нейросетью, которая пытается понять человеческие эмоции через случайные детали. Этот подход работает особенно хорошо в моменты хаоса и психоза.

Гаэль Гарсия Берналь в роли Гая на кадре из фильма «Время»

Как и во многих фильмах Шьямалана, финал содержит неожиданный поворот. Однако на этот раз он выглядит особенно неубедительно. Знаменитый «бумажный лист в кармане», который должен объяснить все загадки пляжа, кажется искусственным и неоправданным. Этот твист, которого не было в оригинальной графической новелле «Замок из песка», лишь усиливает ощущение, что режиссер пытается искусственно усложнить сюжет, вместо того чтобы позволить истории говорить самой за себя.

В какой-то момент становится очевидно, что Шьямалан сам стал частью своей вселенной. Его стремление объяснить немыслимое и вывести стройное уравнение из шизофренического набора символов напоминает действия его же персонажей. Он играет роль ученого, который проводит эксперимент над своими героями — и над зрителями. Иронично, что этот подход не приносит никому ничего хорошего.

«Время» — это фильм, который мог бы стать настоящим триумфом, если бы Шьямалан доверился своему таланту работать с хаосом и психозом. Вместо этого он снова пытается объяснить всё логически, теряя связь с эмоциональной составляющей истории. Тем не менее, в фильме есть моменты, которые напоминают, почему мы вообще продолжаем следить за творчеством режиссера. Возможно, именно в этих проблесках хаоса и кроется настоящий Шьямалан — человек, который, как и его герои, застрял между временем, жанрами и собственными амбициями.