Обзор «Bunnylovr»: девушка-кам-модель пытается найти себя в шатком дебюте

Кадр из фильма «Bunnylovr» Катарины Чжу, официального отбора кинофестиваля «Сандэнс» 2025 года.
«Bunnylovr» предоставлено Институтом Сандэнса

Главной героине “Bunnylovr” , Ребекке (или Бекке, как её называют близкие), мастерски воплощённой самой режиссёром Катариной Чжу, одиночество словно становится частью её внешнего облика. Оно окутывает её подобно слишком большому пальто — неудобному и тяжёлому. Когда мы видим Бекку, шагающую по улицам Чайнатауна и Нижнего Ист-Сайда Нью-Йорка, становится очевидно, что это груз давит на неё. Её клиенты, с которыми она взаимодействует в качестве девушки на веб-камере, тоже замечают эту тоску.

Днём Бекка работает ассистентом, а вечерами превращается в онлайн-персонаж для анонимных зрителей. В начале фильма один из завсегдатаев её чата просит адрес, чтобы отправить ей подарок. Он хочет помочь ей справиться с одиночеством. Подарком оказывается мягкий белый кролик — символ, который станет ключевым элементом повествования.

К сожалению, “Bunnylovr” страдает от фрагментарности сюжета. Катарина Чжу представляет жизнь своей героини как серию зарисовок, каждая из которых интересна по отдельности, но вместе они создают лишь поверхностный портрет персонажа. Зритель остаётся с ощущением, что за меланхоличным фасадом Бекки скрываются куда более глубокие проблемы, которые так и не раскрываются полностью.

Получив кролика от загадочного клиента, которого она позже узнаёт как Картера, жизнь Бекки начинает стремительно меняться. Картер становится её постоянным собеседником, платя 500 долларов за каждый приватный чат. Ему нравится наблюдать, как она играет с кроликом, что он оправдывает желанием видеть её заботливой. Сначала Бекка, всё ещё страдающая от недавнего расставания с бывшим парнем, находит эти разговоры интригующими, даже немного опасными. Однако постепенно их взаимодействия наполняются тревожным предчувствием, особенно когда Картер начинает требовать всё более странные действия.

Чжу, работая с оператором Дэйзи Чжоу, создаёт напряжённую атмосферу во время этих сцен. Интимные ракурсы камеры и музыка Эли Кеслера добавляют зловещий оттенок происходящему. Это заставляет зрителя задуматься о том, где заканчивается игра и начинается реальная угроза.

Параллельно с этими событиями Бекка случайно встречает своего отца Уильяма, с которым давно потеряла связь. Во время их неожиданной встречи в кафе они вспоминают старые времена, когда вместе занимались мошенничеством с карточной игрой. Эти моменты раскрывают более личные грани характера Бекки, показывая её способность к человеческой близости. Отношения отца и дочери пронизаны смесью нежности и разочарования, что делает их взаимодействие одним из самых трогательных элементов фильма.

Однако не все связи Бекки раскрыты с той же глубиной. Её дружба с лучшей подругой Беллой остаётся загадкой. Хотя они проводят время вместе — например, когда Белла рисует портрет Бекки — трудно понять, что именно связывает этих женщин. Этот пробел ощущается особенно сильно в третьем акте, где дружба внезапно становится важной частью сюжета.

Фильм движется от одного эпизода к другому, но его фрагментарность мешает созданию цельного повествования. Некоторые сюжетные линии полны драматического потенциала, но остаются недоработанными, тогда как другие кажутся излишне затянутыми. Возможно, эта нарочитая абстракция отражает внутренний мир самой Бекки — раздробленный и хаотичный. Тем не менее, фильм мог бы выиграть от большего внимания к деталям и более чёткой структуры.

Несмотря на свои недостатки, “Bunnylovr” предлагает зрителю глубокие размышления о современном одиночестве и поиске связи в цифровую эпоху. Катарина Чжу создаёт атмосферное и стильное произведение, которое, хотя и не всегда последовательное, остаётся запоминающимся благодаря своим визуальным и эмоциональным находкам.

Оцените статью
( Пока оценок нет )
Поделиться с друзьями
Добавить комментарий