Скандальная драма Пола Верховена, ставшая жемчужиной 74-го Каннского кинофестиваля.

Искушение Benedetta , 2021 биографический драма исторический / Франция Режиссер: Пол Верховен В ролях: Виржини Эфира Ламбер Вильсон Шарлотта Рэмплинг Эрве Пьер

Пол Верховен, режиссер, чье имя давно стало синонимом провокации, в очередной раз бросает вызов зрителю. «Искушение» — это не просто фильм о лесбийской любви в эпоху Ренессанса, но и глубокое исследование власти, веры и человеческой природы. Верховен, известный своим «мужским взглядом» (male gaze), на этот раз подходит к теме женской чувственности с неожиданной нежностью, сохраняя при этом свою фирменную дерзость.

Виржини Эфира в роли Бенедетты Карлини на кадре из фильма «Искушение»

Героиня фильма, Бенедетта Карлини (Виржини Эфира), — это сложный персонаж, сочетающий в себе хрупкость и силу, веру и манипулятивность. С раннего детства помещенная родителями в монастырь, она быстро учится играть по правилам этого закрытого мира, где власть и деньги важнее молитв. Бенедетта становится мастером самопрезентации, используя театральность церковных ритуалов для достижения своих целей. Ее история — это классический пример fake it till you make it, но Верховен добавляет в этот нарратив оттенок трагизма: героиня начинает верить в собственную избранность, растворяясь в своей божественной маске.

Виржини Эфира в роли Бенедетты Карлини на кадре из фильма «Искушение»

Любовная линия между Бенедеттой и Бартоломеей (Дафна Патакия) — это сердце фильма. В отличие от клише, характерных для костюмированных историй о лесбийской любви, здесь чувственность не выставлена напоказ ради зрелищности. Верховен отказывается от объективизации, делая акцент на эмоциональной связи героинь. Их отношения — это не только протест против догмы «тело как враг», но и попытка найти свободу в мире, где свобода запрещена. Бенедетта и Бартоломея создают свой маленький рай внутри стен монастыря, где их любовь становится актом сопротивления.

Виржини Эфира в роли Бенедетты Карлини на кадре из фильма «Искушение»

Однако Верховен не позволяет зрителю полностью сопереживать героям. Он постоянно напоминает, что Бенедетта — это не только жертва системы, но и ее часть. Ее амбиции и эгоизм приводят к драматическим последствиям, а ее вера в собственную исключительность ставит под сомнение искренность ее духовных видений. Шарлотта Рэмплинг, играющая предыдущую аббатису Фелиситу, становится идеальным контрапунктом: ее холодный расчет противостоит пылкой страсти Бенедетты.

Фильм также сталкивается с одной из самых острых тем — вопросом божественного начала. Верховен не боится бросить вызов традиционным представлениям о Боге, показывая сон Бенедетты, где Христос предстает в образе женщины. Этот радикальный жест можно интерпретировать как метафору освобождения от патриархальных устоев церкви, где женщины всегда были второстепенными фигурами. Здесь режиссер поднимает феминистский посыл, хотя и делает это через призму своей уникальной эстетики.

«Искушение» — это антиклерикальное кино, которое разоблачает лицемерие церкви, показывая ее как институт, управляемый человеческими слабостями. Однако за этой критикой скрывается более глубокий смысл: разговор о том, как легко люди подменяют истинную веру театром веры. Бенедетта, возможно, не святая, но она искренне верит в свою любовь, которая становится для нее единственной настоящей связью с божественным.

В конечном счете, «Искушение» — это фильм о парадоксах: о том, как святость может соседствовать с грехом, как любовь может быть одновременно спасением и проклятием, а как истина часто скрывается за маской обмана. Пол Верховен, используя историю Бенедетты, создает не только провокационное, но и удивительно трогательное произведение, которое заставляет задуматься о природе веры, любви и человеческой свободы.